Laura Meseguer: tipografía para cada contexto

Diseño editorial, Diseño gráfico, Imagen corporativa, Mujeres, Tipografía

Una tipo­gra­fía exclu­si­va no es nece­sa­ria­men­te mejor que una bue­na fuen­te comer­cial. El tra­ba­jo de Lau­ra Mese­guer per­mi­te enten­der cuán­do mere­ce la pena dise­ñar un sis­te­ma pro­pio y qué pro­ble­mas pue­de resol­ver. Des­de la exten­sa fami­lia Solis para Accu­Weather has­ta el úni­co peso de MR.BOHO, sus pro­yec­tos mues­tran que la esca­la depen­de del con­tex­to. Ana­li­za­mos tam­bién las dife­ren­cias entre ele­gir, modi­fi­car o crear una tipo­gra­fía, el papel del let­te­ring, las varian­tes de tex­to y dis­play, las fuen­tes varia­bles, la cober­tu­ra de idio­mas y un aspec­to menos visi­ble pero deci­si­vo: las licencias.

El negro no siempre es negro

Artes gráficas, Color, Diseño editorial, Técnica

En pan­ta­lla, muchos negros pare­cen idén­ti­cos. En impren­ta pue­den estar cons­trui­dos con una sola tin­ta, con las cua­tro tin­tas CMYK, con todas las sepa­ra­cio­nes dis­po­ni­bles o pro­ce­der de una con­ver­sión des­de RGB. Cada solu­ción tie­ne un uso dife­ren­te. El tex­to peque­ño sue­le nece­si­tar 100 K; las gran­des super­fi­cies pue­den reque­rir negro enri­que­ci­do; el negro de regis­tro debe reser­var­se para ele­men­tos téc­ni­cos y los negros foto­grá­fi­cos depen­den del per­fil de sali­da. Enten­der estas dife­ren­cias evi­ta pro­ble­mas de regis­tro, sobre­im­pre­sión, exce­so de tin­ta y cam­bios ines­pe­ra­dos entre lo que vemos en pan­ta­lla y lo que final­men­te sale de máquina.

Fiona Ross: diseñar más allá del latín

Diseño editorial, Historia del diseño, Mujeres, Tipografía

Fio­na Ross lle­va casi cin­co déca­das tra­ba­jan­do en una par­te de la tipo­gra­fía que el dise­ño occi­den­tal ha tra­ta­do con dema­sia­da fre­cuen­cia como secun­da­ria. Des­de Linoty­pe Ben­ga­li has­ta Nir­ma­la UI o las fuen­tes de la Murty Clas­si­cal Library of India, su tra­ba­jo demues­tra que dise­ñar para deva­na­ga­ri, ben­ga­lí, ára­be, tai­lan­dés o telu­gu exi­ge com­pren­der mucho más que la for­ma de los sig­nos: len­gua, his­to­ria, tec­no­lo­gía, hábi­tos de lec­tu­ra y cola­bo­ra­ción for­man par­te del proceso.

Preflight: encontrar errores antes de imprimir

Artes gráficas, Diseño editorial, Técnica

El pre­flight no debe­ría ser una com­pro­ba­ción de últi­ma hora antes de man­dar un PDF a impren­ta. InDe­sign pue­de detec­tar pro­ble­mas mien­tras se maque­ta y Acro­bat per­mi­te revi­sar des­pués el archi­vo que real­men­te lle­ga­rá a pro­duc­ción. Reso­lu­ción efec­ti­va, fuen­tes, RGB, tin­tas pla­nas, sobre­im­pre­sio­nes, cober­tu­ra de tin­ta y san­gres nece­si­tan reglas adap­ta­das al sis­te­ma de impre­sión, no rece­tas uni­ver­sa­les. Repa­sa­mos cómo cons­truir un con­trol útil, qué apor­tan los per­fi­les de Ghent Work­group y por qué un PDF/X correc­to toda­vía pue­de con­te­ner pro­ble­mas capa­ces de estro­pear un trabajo.

Lora Lamm llevó el collage al escaparate

Diseño editorial, Diseño gráfico, Historia del diseño, Mujeres, Tipografía

Lora Lamm lle­gó al Milán de 1953 y encon­tró en La Rinas­cen­te un lugar don­de car­tel, catá­lo­go, publi­ci­dad, emba­la­je y espa­cio comer­cial podían for­mar par­te de una mis­ma cam­pa­ña. Su tra­ba­jo com­bi­nó goua­che, dibu­jo, colla­ge, foto­gra­fía y tipo­gra­fía sin con­ver­tir esa mez­cla en una fór­mu­la fija.

PDF/X‑4: el PDF que la imprenta espera

Artes gráficas, Diseño editorial

Guar­dar un docu­men­to como PDF no sig­ni­fi­ca que esté pre­pa­ra­do para impren­ta. PDF/X nació para redu­cir incer­ti­dum­bres en el inter­cam­bio de ori­gi­na­les y PDF/X‑4 per­mi­te con­ser­var trans­pa­ren­cias, color ges­tio­na­do y más infor­ma­ción útil que PDF/X‑1a. En este artícu­lo expli­ca­mos qué exi­ge real­men­te, para qué sir­ve el Out­put Intent y qué com­pro­ba­cio­nes deben hacer­se antes de enviar un tra­ba­jo a producción.

Del fotolito al CTP sin nostalgia

Artes gráficas, Diseño editorial, Diseño gráfico, Historia, Software, Técnica, Tecnología

La auto­edi­ción no hizo des­apa­re­cer el foto­li­to de un día para otro. Duran­te años, las pági­nas crea­das en el orde­na­dor salie­ron a pelí­cu­la median­te fil­ma­do­ras, se reve­la­ron, se mon­ta­ron sobre astra­lo­nes y se copia­ron a plan­cha. El CTP ter­mi­nó eli­mi­nan­do ese inter­me­dia­rio, pero no los pro­ble­mas que resol­vía la pre­im­pre­sión: sepa­ra­cio­nes, regis­tro, trap­ping, ganan­cia de pun­to, prue­bas e impo­si­ción siguen pre­sen­tes en los flu­jos actua­les. Este reco­rri­do expli­ca qué tareas des­apa­re­cie­ron, cuá­les cam­bia­ron de inter­faz y por qué cono­cer el pro­ce­so foto­quí­mi­co toda­vía ayu­da a pre­pa­rar mejor un archi­vo para impri­mir, sin afir­mar que antes se tra­ba­ja­ba mejor.

Gerrit Noordzij: entender las letras desde el trazo

Biografía, Diseño editorial, Diseño gráfico, Educación, Tipografía

Gerrit Noord­zij ense­ñó a ana­li­zar las letras des­de su cons­truc­ción, no solo des­de su apa­rien­cia. Su teo­ría del tra­zo dis­tin­gue entre con­tras­te por tras­la­ción, expan­sión y rota­ción, pero empie­za toda­vía antes: en la rela­ción entre el negro de la letra y el blan­co que la rodea y atra­vie­sa. Sus ideas mar­ca­ron la ense­ñan­za del dise­ño tipo­grá­fi­co en La Haya y siguen sien­do una herra­mien­ta útil para com­pa­rar fami­lias, valo­rar cur­si­vas y pesos y enten­der por qué dos tipo­gra­fías apa­ren­te­men­te dis­tin­tas pue­den com­par­tir una mis­ma estruc­tu­ra. No hace fal­ta dise­ñar una fuen­te para apro­ve­char­las: bas­ta con apren­der a mirar.

Índices automáticos para documentos que nunca terminan

Diseño editorial, Diseño gráfico, Software, Técnica

Aña­dir ocho pági­nas a un capí­tu­lo pue­de ser una correc­ción sen­ci­lla o pro­vo­car horas de tra­ba­jo. Todo depen­de de cómo esté cons­trui­da la publi­ca­ción. InDe­sign per­mi­te rela­cio­nar esti­los, nume­ra­ción, sec­cio­nes, archi­vos de Libro, tablas de con­te­ni­do, lis­tas de figu­ras, índi­ces ana­lí­ti­cos, refe­ren­cias cru­za­das, notas y varia­bles para que bue­na par­te de esos cam­bios pue­da actua­li­zar­se auto­má­ti­ca­men­te. El obje­ti­vo no es eli­mi­nar la revi­sión, sino dejar de per­se­guir núme­ros y refe­ren­cias cada vez que cam­bia la pagi­na­ción. En docu­men­tos exten­sos y some­ti­dos a revi­sio­nes cons­tan­tes, dise­ñar estas rela­cio­nes des­de el prin­ci­pio for­ma par­te del pro­pio tra­ba­jo de maquetación.

El PDF accesible nace en maqueta

Diseño editorial, Software, Técnica, Tecnología

Un PDF acce­si­ble no se obtie­ne arre­glan­do erro­res al final del pro­ce­so. Empie­za en la pro­pia maque­ta, cuan­do defi­ni­mos jerar­quías, esti­los, orden de lec­tu­ra, tablas, lis­tas e imá­ge­nes. InDe­sign per­mi­te tras­la­dar muchas de esas deci­sio­nes al PDF median­te eti­que­tas, esti­los de expor­ta­ción, el panel Artícu­los y tex­tos alter­na­ti­vos. Des­pués, Acro­bat Pro sir­ve para com­pro­bar y corre­gir el resul­ta­do. Este artícu­lo expli­ca por qué dos docu­men­tos visual­men­te idén­ti­cos pue­den com­por­tar­se de for­ma com­ple­ta­men­te dis­tin­ta ante un lec­tor de pan­ta­lla y cómo inte­grar la acce­si­bi­li­dad den­tro del tra­ba­jo edi­to­rial sin renun­ciar à la cali­dad visual ni con­ver­tir el pro­ce­so en un trá­mi­te técnico.