El negro no siempre es negro

Artes gráficas, Color, Diseño editorial, Técnica

En pan­ta­lla, muchos negros pare­cen idén­ti­cos. En impren­ta pue­den estar cons­trui­dos con una sola tin­ta, con las cua­tro tin­tas CMYK, con todas las sepa­ra­cio­nes dis­po­ni­bles o pro­ce­der de una con­ver­sión des­de RGB. Cada solu­ción tie­ne un uso dife­ren­te. El tex­to peque­ño sue­le nece­si­tar 100 K; las gran­des super­fi­cies pue­den reque­rir negro enri­que­ci­do; el negro de regis­tro debe reser­var­se para ele­men­tos téc­ni­cos y los negros foto­grá­fi­cos depen­den del per­fil de sali­da. Enten­der estas dife­ren­cias evi­ta pro­ble­mas de regis­tro, sobre­im­pre­sión, exce­so de tin­ta y cam­bios ines­pe­ra­dos entre lo que vemos en pan­ta­lla y lo que final­men­te sale de máquina.

Preflight: encontrar errores antes de imprimir

Artes gráficas, Diseño editorial, Técnica

El pre­flight no debe­ría ser una com­pro­ba­ción de últi­ma hora antes de man­dar un PDF a impren­ta. InDe­sign pue­de detec­tar pro­ble­mas mien­tras se maque­ta y Acro­bat per­mi­te revi­sar des­pués el archi­vo que real­men­te lle­ga­rá a pro­duc­ción. Reso­lu­ción efec­ti­va, fuen­tes, RGB, tin­tas pla­nas, sobre­im­pre­sio­nes, cober­tu­ra de tin­ta y san­gres nece­si­tan reglas adap­ta­das al sis­te­ma de impre­sión, no rece­tas uni­ver­sa­les. Repa­sa­mos cómo cons­truir un con­trol útil, qué apor­tan los per­fi­les de Ghent Work­group y por qué un PDF/X correc­to toda­vía pue­de con­te­ner pro­ble­mas capa­ces de estro­pear un trabajo.

El color nunca viaja solo

Color, Diseño editorial, Diseño gráfico, Técnica

El color que vemos en pan­ta­lla no via­ja direc­ta­men­te has­ta el papel. Duran­te el pro­ce­so atra­vie­sa cáma­ras, per­fi­les ICC, apli­ca­cio­nes, moni­to­res, con­ver­sio­nes, prue­bas y con­di­cio­nes de impre­sión. Cada eta­pa inter­pre­ta los datos según sus pro­pias capa­ci­da­des. Este artícu­lo expli­ca por qué «CMYK» no defi­ne una apa­rien­cia úni­ca, qué dife­ren­cia exis­te entre asig­nar y con­ver­tir un per­fil, y cómo influ­yen el papel, la luz, la ganan­cia de pun­to, la gene­ra­ción de negro y el lími­te total de tin­ta. Una guía cla­ra para dise­ña­do­res, empre­sas e impren­tas que nece­si­tan hablar del color con pre­ci­sión y evi­tar correc­cio­nes cuan­do ya resul­ta dema­sia­do tarde.