El negro no siempre es negro

Artes gráficas, Color, Diseño editorial, Técnica

En pan­ta­lla, muchos negros pare­cen idén­ti­cos. En impren­ta pue­den estar cons­trui­dos con una sola tin­ta, con las cua­tro tin­tas CMYK, con todas las sepa­ra­cio­nes dis­po­ni­bles o pro­ce­der de una con­ver­sión des­de RGB. Cada solu­ción tie­ne un uso dife­ren­te. El tex­to peque­ño sue­le nece­si­tar 100 K; las gran­des super­fi­cies pue­den reque­rir negro enri­que­ci­do; el negro de regis­tro debe reser­var­se para ele­men­tos téc­ni­cos y los negros foto­grá­fi­cos depen­den del per­fil de sali­da. Enten­der estas dife­ren­cias evi­ta pro­ble­mas de regis­tro, sobre­im­pre­sión, exce­so de tin­ta y cam­bios ines­pe­ra­dos entre lo que vemos en pan­ta­lla y lo que final­men­te sale de máquina.

Preflight: encontrar errores antes de imprimir

Artes gráficas, Diseño editorial, Técnica

El pre­flight no debe­ría ser una com­pro­ba­ción de últi­ma hora antes de man­dar un PDF a impren­ta. InDe­sign pue­de detec­tar pro­ble­mas mien­tras se maque­ta y Acro­bat per­mi­te revi­sar des­pués el archi­vo que real­men­te lle­ga­rá a pro­duc­ción. Reso­lu­ción efec­ti­va, fuen­tes, RGB, tin­tas pla­nas, sobre­im­pre­sio­nes, cober­tu­ra de tin­ta y san­gres nece­si­tan reglas adap­ta­das al sis­te­ma de impre­sión, no rece­tas uni­ver­sa­les. Repa­sa­mos cómo cons­truir un con­trol útil, qué apor­tan los per­fi­les de Ghent Work­group y por qué un PDF/X correc­to toda­vía pue­de con­te­ner pro­ble­mas capa­ces de estro­pear un trabajo.

Índices automáticos para documentos que nunca terminan

Diseño editorial, Diseño gráfico, Software, Técnica

Aña­dir ocho pági­nas a un capí­tu­lo pue­de ser una correc­ción sen­ci­lla o pro­vo­car horas de tra­ba­jo. Todo depen­de de cómo esté cons­trui­da la publi­ca­ción. InDe­sign per­mi­te rela­cio­nar esti­los, nume­ra­ción, sec­cio­nes, archi­vos de Libro, tablas de con­te­ni­do, lis­tas de figu­ras, índi­ces ana­lí­ti­cos, refe­ren­cias cru­za­das, notas y varia­bles para que bue­na par­te de esos cam­bios pue­da actua­li­zar­se auto­má­ti­ca­men­te. El obje­ti­vo no es eli­mi­nar la revi­sión, sino dejar de per­se­guir núme­ros y refe­ren­cias cada vez que cam­bia la pagi­na­ción. En docu­men­tos exten­sos y some­ti­dos a revi­sio­nes cons­tan­tes, dise­ñar estas rela­cio­nes des­de el prin­ci­pio for­ma par­te del pro­pio tra­ba­jo de maquetación.

El PDF accesible nace en maqueta

Diseño editorial, Software, Técnica, Tecnología

Un PDF acce­si­ble no se obtie­ne arre­glan­do erro­res al final del pro­ce­so. Empie­za en la pro­pia maque­ta, cuan­do defi­ni­mos jerar­quías, esti­los, orden de lec­tu­ra, tablas, lis­tas e imá­ge­nes. InDe­sign per­mi­te tras­la­dar muchas de esas deci­sio­nes al PDF median­te eti­que­tas, esti­los de expor­ta­ción, el panel Artícu­los y tex­tos alter­na­ti­vos. Des­pués, Acro­bat Pro sir­ve para com­pro­bar y corre­gir el resul­ta­do. Este artícu­lo expli­ca por qué dos docu­men­tos visual­men­te idén­ti­cos pue­den com­por­tar­se de for­ma com­ple­ta­men­te dis­tin­ta ante un lec­tor de pan­ta­lla y cómo inte­grar la acce­si­bi­li­dad den­tro del tra­ba­jo edi­to­rial sin renun­ciar à la cali­dad visual ni con­ver­tir el pro­ce­so en un trá­mi­te técnico.

El catálogo que se maqueta solo

Artes gráficas, Diseño editorial, Diseño gráfico, Técnica

Un catá­lo­go con cien­tos de pro­duc­tos no debe­ría obli­gar a repe­tir cien­tos de veces las mis­mas deci­sio­nes. InDe­sign per­mi­te con­ver­tir muchas de ellas en reglas median­te esti­los, GREP, fusión de datos, hojas de cálcu­lo enla­za­das, tex­to con­di­cio­nal y scripts. La auto­ma­ti­za­ción redu­ce erro­res y faci­li­ta futu­ras actua­li­za­cio­nes, pero exi­ge una base de datos orde­na­da y una plan­ti­lla bien pen­sa­da. El obje­ti­vo no con­sis­te en sus­ti­tuir al dise­ña­dor, sino en reser­var su cri­te­rio para aque­llo que real­men­te nece­si­ta una deci­sión visual. Cuan­do el sis­te­ma está bien cons­trui­do, cada nue­va edi­ción deja de empe­zar prác­ti­ca­men­te des­de cero. Y eso cam­bia bas­tan­te todo.

El orden invisible: jerarquía en los textos

Diseño editorial, Tipografía

La jerar­quía tipo­grá­fi­ca orga­ni­za los tex­tos en nive­les visua­les dife­ren­cia­dos que guían la lec­tu­ra y faci­li­tan la com­pren­sión. Títu­los, sub­tí­tu­los y cuer­po de tex­to no son solo deci­sio­nes esté­ti­cas: son la estruc­tu­ra sobre la que se cons­tru­ye la nave­ga­bi­li­dad de cual­quier docu­men­to. En maque­ta­ción pro­fe­sio­nal, esa jerar­quía es ade­más el meca­nis­mo que per­mi­te gene­rar índi­ces auto­má­ti­cos pre­ci­sos y man­te­ner la cohe­ren­cia en publi­ca­cio­nes exten­sas. Un artícu­lo sobre cómo apli­car este sis­te­ma en pro­yec­tos edi­to­ria­les reales.

Tu Word no es un libro (todavía)

Diseño editorial, Educación, Software, Técnica

Escri­bir un libro y maque­tar­lo son pro­ce­sos com­ple­ta­men­te dis­tin­tos, pero muchos auto­res los con­fun­den. Dedi­can horas a deco­rar su manus­cri­to en Word —movien­do imá­ge­nes, ajus­tan­do tabu­la­cio­nes, for­zan­do sal­tos de línea— sin saber que todo ese esfuer­zo visual se per­de­rá al impor­tar el tex­to en un soft­wa­re pro­fe­sio­nal de maque­ta­ción. Este artícu­lo expli­ca cómo pre­pa­rar un manus­cri­to lim­pio y bien estruc­tu­ra­do: des­de el uso correc­to de esti­los de párra­fo has­ta la ges­tión ade­cua­da de imá­ge­nes, tablas, notas al pie y sig­nos tipo­grá­fi­cos. Por­que un buen libro siem­pre empie­za con un buen manus­cri­to, no con un Word bonito.