Preflight: encontrar errores antes de imprimir

Artes gráficas, Diseño editorial, Técnica

El pre­flight no debe­ría ser una com­pro­ba­ción de últi­ma hora antes de man­dar un PDF a impren­ta. InDe­sign pue­de detec­tar pro­ble­mas mien­tras se maque­ta y Acro­bat per­mi­te revi­sar des­pués el archi­vo que real­men­te lle­ga­rá a pro­duc­ción. Reso­lu­ción efec­ti­va, fuen­tes, RGB, tin­tas pla­nas, sobre­im­pre­sio­nes, cober­tu­ra de tin­ta y san­gres nece­si­tan reglas adap­ta­das al sis­te­ma de impre­sión, no rece­tas uni­ver­sa­les. Repa­sa­mos cómo cons­truir un con­trol útil, qué apor­tan los per­fi­les de Ghent Work­group y por qué un PDF/X correc­to toda­vía pue­de con­te­ner pro­ble­mas capa­ces de estro­pear un trabajo.

Del fotolito al CTP sin nostalgia

Artes gráficas, Diseño editorial, Diseño gráfico, Historia, Software, Técnica, Tecnología

La auto­edi­ción no hizo des­apa­re­cer el foto­li­to de un día para otro. Duran­te años, las pági­nas crea­das en el orde­na­dor salie­ron a pelí­cu­la median­te fil­ma­do­ras, se reve­la­ron, se mon­ta­ron sobre astra­lo­nes y se copia­ron a plan­cha. El CTP ter­mi­nó eli­mi­nan­do ese inter­me­dia­rio, pero no los pro­ble­mas que resol­vía la pre­im­pre­sión: sepa­ra­cio­nes, regis­tro, trap­ping, ganan­cia de pun­to, prue­bas e impo­si­ción siguen pre­sen­tes en los flu­jos actua­les. Este reco­rri­do expli­ca qué tareas des­apa­re­cie­ron, cuá­les cam­bia­ron de inter­faz y por qué cono­cer el pro­ce­so foto­quí­mi­co toda­vía ayu­da a pre­pa­rar mejor un archi­vo para impri­mir, sin afir­mar que antes se tra­ba­ja­ba mejor.

El color nunca viaja solo

Color, Diseño editorial, Diseño gráfico, Técnica

El color que vemos en pan­ta­lla no via­ja direc­ta­men­te has­ta el papel. Duran­te el pro­ce­so atra­vie­sa cáma­ras, per­fi­les ICC, apli­ca­cio­nes, moni­to­res, con­ver­sio­nes, prue­bas y con­di­cio­nes de impre­sión. Cada eta­pa inter­pre­ta los datos según sus pro­pias capa­ci­da­des. Este artícu­lo expli­ca por qué «CMYK» no defi­ne una apa­rien­cia úni­ca, qué dife­ren­cia exis­te entre asig­nar y con­ver­tir un per­fil, y cómo influ­yen el papel, la luz, la ganan­cia de pun­to, la gene­ra­ción de negro y el lími­te total de tin­ta. Una guía cla­ra para dise­ña­do­res, empre­sas e impren­tas que nece­si­tan hablar del color con pre­ci­sión y evi­tar correc­cio­nes cuan­do ya resul­ta dema­sia­do tarde.