Índices automáticos para documentos que nunca terminan

Diseño editorial, Diseño gráfico, Software, Técnica

Aña­dir ocho pági­nas a un capí­tu­lo pue­de ser una correc­ción sen­ci­lla o pro­vo­car horas de tra­ba­jo. Todo depen­de de cómo esté cons­trui­da la publi­ca­ción. InDe­sign per­mi­te rela­cio­nar esti­los, nume­ra­ción, sec­cio­nes, archi­vos de Libro, tablas de con­te­ni­do, lis­tas de figu­ras, índi­ces ana­lí­ti­cos, refe­ren­cias cru­za­das, notas y varia­bles para que bue­na par­te de esos cam­bios pue­da actua­li­zar­se auto­má­ti­ca­men­te. El obje­ti­vo no es eli­mi­nar la revi­sión, sino dejar de per­se­guir núme­ros y refe­ren­cias cada vez que cam­bia la pagi­na­ción. En docu­men­tos exten­sos y some­ti­dos a revi­sio­nes cons­tan­tes, dise­ñar estas rela­cio­nes des­de el prin­ci­pio for­ma par­te del pro­pio tra­ba­jo de maquetación.

El PDF accesible nace en maqueta

Diseño editorial, Software, Técnica, Tecnología

Un PDF acce­si­ble no se obtie­ne arre­glan­do erro­res al final del pro­ce­so. Empie­za en la pro­pia maque­ta, cuan­do defi­ni­mos jerar­quías, esti­los, orden de lec­tu­ra, tablas, lis­tas e imá­ge­nes. InDe­sign per­mi­te tras­la­dar muchas de esas deci­sio­nes al PDF median­te eti­que­tas, esti­los de expor­ta­ción, el panel Artícu­los y tex­tos alter­na­ti­vos. Des­pués, Acro­bat Pro sir­ve para com­pro­bar y corre­gir el resul­ta­do. Este artícu­lo expli­ca por qué dos docu­men­tos visual­men­te idén­ti­cos pue­den com­por­tar­se de for­ma com­ple­ta­men­te dis­tin­ta ante un lec­tor de pan­ta­lla y cómo inte­grar la acce­si­bi­li­dad den­tro del tra­ba­jo edi­to­rial sin renun­ciar à la cali­dad visual ni con­ver­tir el pro­ce­so en un trá­mi­te técnico.

El pliego secreto de cada publicación

Artes gráficas, Diseño editorial, Diseño gráfico, Software, Técnica

Una publi­ca­ción no se impri­me en el mis­mo orden en que la vemos en pan­ta­lla. Sus pági­nas se dis­tri­bu­yen sobre plie­gos que des­pués se doblan, cor­tan, alzan, cosen o gra­pan. Este artícu­lo expli­ca la impo­si­ción, las sig­na­tu­ras, las reti­ra­cio­nes y los blan­cos téc­ni­cos median­te ejem­plos sen­ci­llos. Tam­bién abor­da el creep, ese des­pla­za­mien­to pro­vo­ca­do por el gro­sor del papel, y mues­tra cómo influ­yen la direc­ción de fibra, el for­ma­to y el tama­ño útil de la máqui­na. Com­pren­der este pro­ce­so ayu­da a dise­ñar mejo­res dobles pági­nas, cal­cu­lar correc­ta­men­te la exten­sión y evi­tar correc­cio­nes cos­to­sas cuan­do el archi­vo lle­ga a producción.

Agha: el diseñador que convirtió una revista en una marca

Biografía, Diseño editorial, Diseño gráfico, Historia, Revista

Mehe­med Fehmy Agha lle­gó a «Vogue» en 1929 pro­ce­den­te de Ber­lín y lo trans­for­mó todo: intro­du­jo la tipo­gra­fía sans-serif, el san­gra­do foto­grá­fi­co, la doble pági­na como uni­dad de dise­ño y la pri­me­ra por­ta­da foto­grá­fi­ca en color de la revis­ta. Su tra­ba­jo en Con­dé Nast rede­fi­nió el papel del direc­tor de arte y sen­tó las bases del dise­ño edi­to­rial moderno. Este artícu­lo reco­rre su tra­yec­to­ria y expli­ca por qué sus deci­sio­nes de hace casi un siglo siguen sien­do una refe­ren­cia váli­da para cual­quier empre­sa que quie­ra mejo­rar sus publi­ca­cio­nes corporativas.

Plantillas y reglas que hacen crecer equipos

Diseño editorial, Diseño gráfico, Imagen corporativa

Los sis­te­mas edi­to­ria­les son el con­jun­to de plan­ti­llas, reglas tipo­grá­fi­cas y cri­te­rios visua­les que per­mi­ten a cual­quier empre­sa man­te­ner cohe­ren­cia en su comu­ni­ca­ción sin depen­der de una sola per­so­na. En un con­tex­to de cre­ci­mien­to, la ausen­cia de un sis­te­ma pro­vo­ca docu­men­tos incon­sis­ten­tes que trans­mi­ten des­or­ga­ni­za­ción. A tra­vés de refe­ren­tes his­tó­ri­cos como el manual de Lufthan­sa de Otl Aicher o el tra­ba­jo de Paul Rand para IBM, y con datos actua­les sobre efi­cien­cia, este artícu­lo expli­ca cómo cons­truir un sis­te­ma edi­to­rial prác­ti­co y esca­la­ble que fun­cio­ne como acti­vo estra­té­gi­co de la organización.

Tablas que hablan, cuando los datos dejan de ser cemento gris

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Las tablas cor­po­ra­ti­vas sue­len ser el ele­men­to más des­cui­da­do del dise­ño edi­to­rial. Este artícu­lo explo­ra los prin­ci­pios que trans­for­man blo­ques de datos en comu­ni­ca­ción efi­caz: jerar­quía visual, eli­mi­na­ción del rui­do tipo­grá­fi­co, uso semán­ti­co del color y recur­sos de micro­vi­sua­li­za­ción como spar­kli­nes y bullet charts. Tam­bién intro­du­ce la idea de sis­te­ma de tablas: un len­gua­je cohe­ren­te que defi­ne el tra­ta­mien­to visual de todos los datos tabu­la­res de un docu­men­to. Un tex­to prác­ti­co y fun­da­men­ta­do para dise­ña­do­res y maque­ta­do­res que tra­ba­jan con infor­mes, memo­rias y docu­men­tos corporativos.

El libro por dentro y por fuera: cuando la portada no es la cubierta

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Por­ta­da y cubier­ta son dos ele­men­tos dis­tin­tos de un libro, aun­que sole­mos con­fun­dir­los. La cubier­ta es la par­te exte­rior —la tapa visi­ble en la libre­ría—, mien­tras que la por­ta­da es una pági­na inte­rior que reco­ge los datos edi­to­ria­les de la obra. Pero el libro impre­so escon­de mucho más: por­ta­di­llas, guar­das, sobre­cu­bier­tas, fajas, lomos y pági­nas lega­les con­for­man una arqui­tec­tu­ra visual tan cui­da­da como el pro­pio tex­to. Cono­cer esta estruc­tu­ra no es un ejer­ci­cio aca­dé­mi­co; es una herra­mien­ta de tra­ba­jo impres­cin­di­ble para cual­quier estu­dio de dise­ño o maque­ta­ción que tra­ba­je en el sec­tor editorial.

Cuando diseñar era cosa de pulso, paciencia y tinta china

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Antes del desk­top publishing, los pro­fe­sio­na­les del dise­ño pre­pa­ra­ban sus ori­gi­na­les a mano: gale­ras de tex­to foto­com­pues­to pega­das con cera, tipo­gra­fía apli­ca­da con trans­fe­ri­bles Letra­set, tra­zos pre­ci­sos con plu­mi­llas Rotring y colo­res espe­ci­fi­ca­dos con el sis­te­ma Pan­to­ne. Este artícu­lo reco­rre las herra­mien­tas y téc­ni­cas que duran­te déca­das defi­nie­ron el tra­ba­jo de maque­ta­do­res y dise­ña­do­res edi­to­ria­les, des­de el sis­te­ma de rotu­la­ción Leroy —inven­ta­do en 1937— has­ta la lle­ga­da del Mac y el Aldus Page­Ma­ker que lo cam­bió todo. Un repa­so nece­sa­rio para enten­der la cul­tu­ra pro­fe­sio­nal del dise­ño gráfico.

La publicación ya no elige bando: cuando el documento vive en papel… y en pantalla

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Dise­ñar para papel y pan­ta­lla no son dos pro­yec­tos dis­tin­tos: son un mis­mo sis­te­ma con reglas dife­ren­tes. Este artícu­lo explo­ra las deci­sio­nes cla­ve que per­mi­ten que una publi­ca­ción fun­cio­ne igual de bien en impre­sión que en for­ma­to digi­tal: retí­cu­la adap­ta­ti­va, tipo­gra­fía legi­ble en ambos medios, ges­tión del color entre CMYK y RGB, opti­mi­za­ción de imá­ge­nes según el des­tino e inter­ac­ti­vi­dad en PDF. Un recur­so prác­ti­co para dise­ña­do­res y equi­pos de comu­ni­ca­ción que pro­du­cen docu­men­tos cor­po­ra­ti­vos, catá­lo­gos o revis­tas en entor­nos híbridos.