Comic Sans: del cómic al infierno tipográfico

Diseño editorial, Diseño gráfico, Tipografía

Comic Sans es el villano favo­ri­to del dise­ño grá­fi­co, pero su his­to­ria es más com­ple­ja que un sim­ple “no la uses jamás”. Este artícu­lo reco­rre su ori­gen en Micro­soft, expli­ca cómo y por qué se con­vir­tió en sím­bo­lo de ama­teu­ris­mo y ana­li­za qué pode­mos apren­der hoy de su mala fama. Des­de el tono tipo­grá­fi­co has­ta la cons­truc­ción de sis­te­mas de mar­ca cohe­ren­tes, la tipo­gra­fía se reve­la como una herra­mien­ta estra­té­gi­ca. Ideal para empre­sas y pro­fe­sio­na­les que tra­ba­jan con docu­men­tos, pre­sen­ta­cio­nes y publi­ca­cio­nes y quie­ren evi­tar que la for­ma arrui­ne el fondo.

James Mosley

James Mosley: El historiador que transformó nuestra comprensión de la tipografía

Biografía, Diseño editorial, Historia, Tipografía

James Mos­ley dedi­có su vida a estu­diar la tipo­gra­fía des­de su dimen­sión mate­rial y cul­tu­ral, ale­ján­do­la del mito y acer­cán­do­la al cono­ci­mien­to rigu­ro­so. Duran­te 44 años en la St Bri­de Library de Lon­dres, res­ca­tó tipos móvi­les, pun­zo­nes y matri­ces que otros des­car­ta­ban, trans­for­man­do la ins­ti­tu­ción en uno de los mayo­res cen­tros de refe­ren­cia mun­dial. Su méto­do incó­mo­do pero nece­sa­rio exi­gía prue­bas docu­men­ta­das para cada afir­ma­ción. Des­mon­tó mitos como el ori­gen deci­mo­nó­ni­co de las sans serif y reva­lo­ri­zó figu­ras olvi­da­das. Aun­que nun­ca dise­ñó tipo­gra­fías comer­cia­les, su influen­cia atra­vie­sa toda la tipo­gra­fía contemporánea.

Aldo Manucio

Aldo Manucio, el impresor que inventó el libro portátil

Diseño editorial, Historia, Tipografía

Aldo Manu­cio fue mucho más que un impre­sor rena­cen­tis­ta: inven­tó el libro por­tá­til, impul­só la cur­si­va y con­vir­tió su mar­ca en sinó­ni­mo de cali­dad edi­to­rial. Este artícu­lo reco­rre sus prin­ci­pa­les inno­va­cio­nes y las conec­ta con los retos actua­les del dise­ño de docu­men­tos cor­po­ra­ti­vos: infor­mes que nadie lee, PDFs inter­mi­na­bles y catá­lo­gos que no trans­mi­ten valor. Des­de el for­ma­to has­ta la tipo­gra­fía, se pro­po­nen cla­ves prác­ti­cas ins­pi­ra­das en la impren­ta aldi­na para mejo­rar la expe­rien­cia de lec­tu­ra y refor­zar la ima­gen de mar­ca en cada pie­za que publicas.

Espaciado, Kerning, Tracking

Espaciado que enamora a primera vista

Diseño editorial, Imagen corporativa, Tipografía

Trac­king y ker­ning son dos con­tro­les tipo­grá­fi­cos que, usa­dos con cri­te­rio, pue­den trans­for­mar por com­ple­to la per­cep­ción de cual­quier docu­men­to cor­po­ra­ti­vo. El artícu­lo expli­ca des­de cero qué hace cada uno, cómo afec­tan a legi­bi­li­dad y tono de mar­ca y qué fac­to­res hay que con­si­de­rar antes de ajus­tar el espa­cia­do. Inclu­ye pau­tas prác­ti­cas para infor­mes, pre­sen­ta­cio­nes y logo­ti­pos, así como erro­res habi­tua­les que con­vie­ne evi­tar. Una guía pen­sa­da para estu­dios y depar­ta­men­tos de dise­ño que quie­ran afi­nar sus maque­tas sin renun­ciar à la agi­li­dad del día a día.

Introducción à la Tipografía: los fundamentos invisibles del Diseño Editorial

Diseño gráfico, Educación, Técnica, Tipografía

Este artícu­lo ofre­ce una intro­duc­ción cla­ra y apli­ca­da à la tipo­gra­fía pen­sa­da para edi­to­ria­les, estu­dios de dise­ño y empre­sas que pro­du­cen docu­men­tos de alto impac­to. Expli­ca por qué la elec­ción de fuen­tes, el inter­li­nea­do, la lon­gi­tud de línea y la jerar­quía visual son deci­sio­nes estra­té­gi­cas que afec­tan direc­ta­men­te à la legi­bi­li­dad, à la per­cep­ción de mar­ca y al tiem­po de aten­ción de los lec­to­res. Ade­más, pro­po­ne cri­te­rios prác­ti­cos para selec­cio­nar tipo­gra­fías en pro­yec­tos impre­sos y digi­ta­les, evi­tan­do erro­res habi­tua­les que con­vier­ten un buen con­te­ni­do en una expe­rien­cia de lec­tu­ra frustrante.

Rejilla base, amiga o enemiga

La rejilla base, ¿aliada o enemiga?

Artes gráficas, Diseño gráfico, Técnica

Explo­ra­mos qué es la reji­lla base, de dón­de vie­ne y por qué sigue sien­do cla­ve en dise­ño edi­to­rial pro­fe­sio­nal. Vemos cómo estas líneas hori­zon­ta­les invi­si­bles crean rit­mo ver­ti­cal, cohe­ren­cia y legi­bi­li­dad en revis­tas, libros téc­ni­cos o docu­men­tos cor­po­ra­ti­vos exten­sos, espe­cial­men­te con múl­ti­ples colum­nas e infor­ma­ción com­ple­ja. Adver­ten­cias sobre sus lími­tes: pue­de vol­ver­se rígi­da, com­pli­car titu­la­res y resul­tar poco prác­ti­ca en entor­nos web muy fle­xi­bles o pro­yec­tos expe­ri­men­ta­les. Pro­po­ne­mos usar­la con cri­te­rio, apli­car esti­los de párra­fo, acep­tar excep­cio­nes y com­bi­nar­la con sis­te­mas modu­la­res, esca­las de espa­cia­do y grids res­pon­si­ve para equi­li­brar orden y creatividad.